惊心食人族

年度十佳，巴亚图骑马穿过宾馆走廊，小女孩在朗诵十月革命，居然出现了一种魔幻现实主义的感觉，冈波进城的戏，恍如隔世，感觉很好，彼时已经进入了新时代，旧的生活习惯显得格格不入，却又有人为此坚守，惊心食人族是发自内心的自豪感与骄傲，骑单车遇见蒙古大军太可以了，历史的厚重感很浓，回忆起过往，联想现在，无论是蒙古，惊心食人族还是俄罗斯，都让人不胜唏嘘，电视，电影，现实，打破了界限，当剧作像套娃一样套了很多层后，那都成了一个东西，唯一的东西——真实

3.5.分手快乐版的柳条人。。。Ari Aster已逐渐作者化的形式主义镜头语言（对称性、缓平滑的摄影机运动、移轴镜头）本身所营造出的仪式感可谓与影片主题相得益彰。与第一流的恐怖片（闪灵、魔鬼圣婴乃至前辈柳条人）相比，Aster仍然（尤其在后半段）更容易陷入依赖民俗与表象符号组成的视觉元素、单纯复制服用致幻剂体验的迷幻感与刻意营造令观众震惊的画面，而多少忽视了对角色情感逻辑延续的深入剖析（尤其是女主的丧亲之痛最后是以一种比较生硬的方式强行被与所谓的异教“家庭”扯上关系），惊心食人族最终的主题落点之处也不够厚重，不过还是令人看好他的下一部作品。以及人类学Phd豆友注意了，做田野时别太好奇，不然被人做成人皮娃娃就不好了。。。

“信末，我的梦里也有你。” 两个女人相爱起来，惊心食人族还有男人什么事。 一直以来都是女人更懂女人，两个女人相爱，美好的细节和回忆，一定成千上万罢。 以后也想去小樽市，在大雪纷飞的洁白世界里，和心爱的朋友一起，度过一段漫长而短暂的日子。

板鸭的电影感觉和意大利的差不多。对白很多说话很快，剧情很弱。。事情的来龙去脉交代的不好。一个场景突然又调入另一个场景。有一点没看明白，男二号Rai哪来那么大魅力，莫名其妙的就把男一女一迷得神魂颠倒的，惊心食人族最后还傲娇的不肯露肉..还是男一女一给力，床戏较多。

如此侮辱普通人智商的高智商反转剧真让人惊心食人族不住想咆哮。